A solo exhibition by the visual artist Kenjiro Okazaki will be held at Toyota Municipal Museum of Art.
In 2017, Toyota Municipal Museum of Art held “The Power of Abstraction,” an exhibition curated by Kenjiro Okazaki himself. That exhibition illuminated the concrete, real-world power that abstract art has always carried, deftly overturning the monolithic modernist reading of art history and offering us many stimulating and fresh insights. As a follow-up to that project, this solo exhibition presents the full scope of Kenjiro Okazaki’s work and practice.
Highlights of “Kenjiro Okazaki: The Reservoir of Vision”
The main highlights of the exhibition are summarized below.
– Okazaki’s first large-scale museum solo exhibition in 17 years, since his 2002 show at Sezon Museum of Modern Art.
Nearly the entirety of Toyota Municipal Museum of Art will be devoted to the show, allowing visitors to experience displays that unfold one after another through rooms of varying scale.
– In addition to paintings and sculptures, the exhibition presents a wide range of works including reliefs, textile pieces, tiles, drawings, and cartoon-style sketches.
It offers a comprehensive introduction to Kenjiro Okazaki’s multifaceted practice.
– The formative work “Katadaminokatachi,” which precedes his early signature piece “Akasakamitsuke,” will be on display. This will be its first showing since the 1979 B-Semi exhibition.
– Along with new paintings and new sculptures, new tile works and drawings will also be presented.
– A recreation of the “Brancacci Chapel frescoes,” which Okazaki analyzed lucidly in his major work “The Renaissance: Conditions of Experience,” will be presented.
Using AR (Augmented Reality) technology, visitors will experience the complex layering of figures within each fresco.
Through this, viewers come to sense that Okazaki’s own paintings and reliefs are likewise constructed through the exchange and traffic of various colors and forms.
Kenjiro Okazaki, “Akasakamitsuke,” 1981, acrylic and polyethylene, collection of Takamatsu Art MuseumKenjiro Okazaki, “Still Early, Yet Growing Late,” 1986, cotton cloth and silk, collection of Ohara Museum of ArtLeft: Kenjiro Okazaki, “‘You wouldn’t understand. You’re just a child.’ The child fidgeted, moving his face for a while, but suddenly his figure vanished from view; a glimpse of his bottom crossed the surface of the water, and in the next instant a whitish shadow was there in the water, sinking toward the bottom. Concentric ripples spread outward across the clear surface, as if a single drop of rain had fallen. I have only now noticed: there was nothing strange about it at all. Perhaps the eye can see even at midnight. Day and night were joined inseparably, and even if tears fogged the glass, eyelids do not belong to spectacles. ‘I can’t see a thing through my tears. So I’ll reach out my hand and try to grasp whatever’s closest.'” Right: Kenjiro Okazaki, “‘You, of course, must be able to hear it, madam.’ The lady kept silent as if lost in thought, but at last she yawned widely at the wall. In an instant her own hand covered her mouth. On the wall the shape of a moonlit window stood out clearly. The naked frames of leafless branches trembled faintly, casting their shadows over it. Somewhere far off a telephone rang, and from the next room a voice was heard through the wall. At the very same moment, at the very same place, one’s heart is torn between two opposing worries. If only I could see my own face, everything would surely become clear. ‘I’ve even forgotten my own name. But I know who lives in this room.'” 1997, acrylic on canvas (diptych), collection of Toyota Municipal Museum of ArtKenjiro Okazaki, “‘Do Not Meddle. This is the only word we have.’ It came closer and closer. But it did not come. There was no sound, and it was still bright. Please don’t call me so insistently. I am about to go of my own accord. Now I understand why he said such things. And yet, that afternoon, right beside the residential area where we live, it fell. Yes, I know only one person. The transfer of thermal energy — there is nothing to do but leave it to nature. No, this is not nature’s work; it is the chemist’s work. ‘So well-mannered that there is nothing to be done. So please, do not put me in the shade.’ Now you understand why he said such things, don’t you?” 1990-91, steel and wood, collection of Nakanoshima Museum of Art, OsakaKenjiro Okazaki, “Mourning Teumin and the People, Felling the Trees and Cutting Down the Sins,” 2000, ceramic, collection of The National Museum of Modern Art, TokyoKenjiro Okazaki, from left: “Deki / Luther’s Table,” “Kawachi (Hanoi) / The First Voice on Earth,” “Ruri / The Vigor of the West,” “Doorway / Rag and Palm-Fiber Shoe Wiper”Kenjiro Okazaki, “Cartoon Sketch,” 2014, colored pencil on paper, private collectionKenjiro Okazaki, “What Does ‘Beneficial’ Mean? / The Wit of the Fox,” 2018, acrylic on canvas, BBar collectionKenjiro Okazaki, “Physiognomy,” 2016, ink on paper, collection of Taguchi Projects Co., Ltd.Left: Kenjiro Okazaki, “You will dry up this water, or drink it dry. Yet water never perishes. It has only changed form and moved. Water does not dry up; water quenches the throat’s thirst. Likewise, even if I cut off a single finger, or a hand, or a foot, I cannot cut myself off. The willful shape-shifting is not water, and it is not me (the red water — the blood — of me). Within water there dwells a spirit of water that has nothing to do with the appearance of water (do not mistake it for the ripples water throws off. Ripples spread here and there like music, growing and diminishing, but the spirit of water neither increases nor diminishes nor is divided). I am within water; I swim, I doze, and I awake.” Right: Kenjiro Okazaki, “Broom in Midair / Aufheben,” 2016, acrylic on canvas, private collection
This promises to be a rare and precious exhibition offering a comprehensive view of the visual artist Kenjiro Okazaki’s practice. We look forward to it with high expectations.
Details
Kenjiro Okazaki: The Reservoir of Vision
Venue: Toyota Municipal Museum of Art
Dates: Saturday, November 23, 2019 – Monday (national holiday), February 24, 2020
Closed: Mondays; December 28 (Sat) – January 4 (Sat)
*Open on January 13 (Mon, national holiday) and February 24 (Mon, national holiday)
Hours: 10:00–17:30 (last admission 17:00)
Admission: General 1,300 yen (1,100 yen) / High school & university students 900 yen (800 yen) / Junior high school students and younger free *Figures in parentheses are advance ticket and group (20+) rates
Organized by: Toyota Municipal Museum of Art
Cooperation: LIXIL Corporation, Nakagawa Chemical Inc.
Kenjiro Okazaki: The Reservoir of Vision
造型艺术家Kenjiro Okazaki的个展将在Toyota Municipal Museum of Art举办。
2017年,Toyota Municipal Museum of Art曾举办由Kenjiro Okazaki担任策划监修的展览”The Power of Abstraction”。该展揭示了抽象艺术本身所具有的现实而具体的力量,轻盈地颠覆了一元化的现代主义美术史观,为我们带来诸多启发与全新见解。作为其延续,本次个展将全面呈现Kenjiro Okazaki的作品及其艺术活动的全貌。
“Kenjiro Okazaki: The Reservoir of Vision”看点
本展的看点归纳如下。
・自2002年Sezon Museum of Modern Art以来时隔17年的美术馆大型个展。
展览将使用Toyota Municipal Museum of Art几乎整座馆舍,让观众身临其境地体验大小各异的展厅中层层递进的展示。
Kenjiro Okazaki《Akasakamitsuke》1981年 丙烯、聚乙烯 Takamatsu Art Museum藏Kenjiro Okazaki《Still Early, Yet Growing Late》1986年 棉布、丝绸 Ohara Museum of Art藏左:Kenjiro Okazaki《”你是不会明白的,你还是个孩子。”孩子扭捏地动了动脸,不一会儿身影便忽然从视野中消失,一瞬间只见小屁股掠过水面,下一刻水中已有白色的影子沉向水底。清澈的水面上,如一滴雨落下般层层同心圆向外扩展开来。此刻我才发觉,原来没有什么奇怪的事。也许即使在深夜眼睛也看得见。昼与夜本就难以分割地相连,即便泪水模糊了玻璃,眼镜也没有眼睑。”我被泪水弄得什么也看不见了。所以我伸出手,试着抓住尽可能近的东西吧。”》 右:Kenjiro Okazaki《”您应该能听见的吧,夫人。”妇人像沉浸于遐想般沉默着,但终于她对着墙壁打了个大大的哈欠。她自己的手转瞬间就掩住了那张嘴。墙上清晰地浮现着被月光照亮的窗户轮廓。落尽了叶子的树枝架细细颤动,把影子投在其上。远处电话响起,隔着一堵墙的隔壁房间传来某人的声音。同一地点、两种相反的烦恼同时占据着心。若能看见自己的脸,一切本应可以理解。”连自己的名字都忘了。可我知道谁住在这个房间里。”》1997年 丙烯、画布(2联)Toyota Municipal Museum of Art藏Kenjiro Okazaki《”不要插手,这才是对我们而言唯一的话语。”它猛地逼近了。但它没有来。没有声响,天还亮着。请不要那样一再地呼唤我。我此刻正想自行前往。我明白了他为什么会说那样的话。然而那天下午,就在我们所居住的住宅区附近,它掉下来了。是的,我认识的人只有一个。热能的转移——这唯有听凭自然的进程别无他法。不,那果然不是自然的作为,而是化学家的作为。”如此循规蹈矩,无从下手。所以,请不要把我放到阴影里。”你明白他为什么要说那样的话了吧?》1990-91年 钢、木 Nakanoshima Museum of Art, Osaka藏Kenjiro Okazaki《Mourning Teumin and the People, Felling the Trees and Cutting Down the Sins》2000年 陶瓷 The National Museum of Modern Art, Tokyo藏Kenjiro Okazaki 从左至右:《Deki / Luther’s Table》、《Kawachi (Hanoi) / The First Voice on Earth》、《Ruri / The Vigor of the West》、《Doorway / Rag and Palm-Fiber Shoe Wiper》Kenjiro Okazaki《Cartoon Sketch》2014年 彩色铅笔、纸 私人藏Kenjiro Okazaki《What Does “Beneficial” Mean? / The Wit of the Fox》2018年 丙烯、画布 BBar collectionKenjiro Okazaki《Physiognomy》2016年 墨水、纸 Taguchi Projects Co., Ltd.藏左:Kenjiro Okazaki《你会晒干这水,或将它饮尽。但水永不消亡。它只是改变形态而移动了位置。水并不干涸,水解开喉咙的干渴。同理,即便我砍去一根手指、一只手足,我也无法将自己砍去。任意变形的并非水,亦非我(体内红色的水,即血液)。水中寄宿着与水的形态无关的水之灵(切莫将其误认作水激起的波纹。波纹如音乐般四处扩散,时增时减,而水之灵既不增不减亦不可分割)。我在水中,泳、憩,而后醒来。》 右:Kenjiro Okazaki《Broom in Midair / Aufheben》2016年 丙烯、画布 私人藏
这将是一场能够全面欣赏造型艺术家Kenjiro Okazaki艺术活动的珍贵展览,令人拭目以待。
展览概要
Kenjiro Okazaki: The Reservoir of Vision
会场:Toyota Municipal Museum of Art
会期:2019年11月23日(周六)~2020年2月24日(周一、节假日)
休馆日:周一,12月28日(周六)~1月4日(周六)
*但1月13日(周一、节假日)、2月24日(周一、节假日)开馆
开馆时间:10:00~17:30(入场至下午5点)
观览费:一般1,300日元(1,100日元)/高中大学生900日元(800日元)/初中生以下免费 ※括号内为预售及20人以上团体价
主办:Toyota Municipal Museum of Art
协力:LIXIL株式会社、Nakagawa Chemical株式会社
Kenjiro Okazaki: The Reservoir of Vision
조형작가 Kenjiro Okazaki의 개인전이 Toyota Municipal Museum of Art에서 개최됩니다.
Toyota Municipal Museum of Art에서는 2017년, Kenjiro Okazaki가 기획 감수한 전시 “The Power of Abstraction”이 개최되었습니다.
이 전시 “The Power of Abstraction”은 추상 예술이 본래 지녔던 현실적이고 구체적인 힘을 밝혀내며, 일원적인 모더니즘 미술사관을 가볍게 뒤집는 것으로서 많은 자극과 새로운 지견을 우리에게 안겨주었습니다. 그 다음 시도로서 Kenjiro Okazaki의 작품과 활동의 전모를 소개하는 개인전입니다.
“Kenjiro Okazaki: The Reservoir of Vision” 관전 포인트
본 전시의 관전 포인트를 아래에 정리했습니다.
・2002년 Sezon Museum of Modern Art 이래 17년 만의 미술관 대규모 개인전.
Toyota Municipal Museum of Art의 거의 전관을 사용하여, 크고 작은 방마다 차례로 펼쳐지는 전시를 체감할 수 있습니다.
・회화, 조각에 더해 부조, 텍스타일 작품, 타일, 드로잉, 만평풍 스케치 등 다양한 작품을 전시.
Kenjiro Okazaki의 다면적 활동을 남김없이 소개합니다.
・초기 대표작 〈Akasakamitsuke〉에 앞선 원점적 작품 〈Katadaminokatachi〉를 전시. 1979년 B-Semi전 이래 첫 전시입니다.
・신작 회화, 신작 조각과 함께 새로운 타일 작품과 드로잉도 전시합니다.
・Kenjiro Okazaki가 주저 『The Renaissance: Conditions of Experience』에서 명료한 분석을 수행한 “Brancacci Chapel frescoes”를 재현. AR(증강현실) 기술을 사용하여, 각 벽화 등장인물들의 복잡한 겹침을 체험할 수 있습니다.
이를 통해 Kenjiro Okazaki의 회화나 부조 자체가 마찬가지로 다양한 색과 형태의 교환·교통에 의해 구성되어 있음을 실감할 수 있습니다.
Kenjiro Okazaki 《Akasakamitsuke》 1981년 아크릴, 폴리에틸렌 Takamatsu Art Museum 소장Kenjiro Okazaki 《Still Early, Yet Growing Late》 1986년 면포, 비단 Ohara Museum of Art 소장왼쪽: Kenjiro Okazaki 《”너는 이해 못 할 거야, 아이잖아.” 아이는 우물쭈물하며 잠시 얼굴을 움직이고 있었지만, 문득 시야에서 아이의 모습이 사라지고, 언뜻 엉덩이가 수면을 가로지르더니, 다음 순간에는 물속에 희끄무레한 그림자가 바닥을 향해 가라앉고 있었다. 맑은 수면 위로, 마치 빗방울 하나가 떨어진 듯 몇 겹의 동심원이 퍼져 나간다. 이제야 깨달았지만, 이상한 일은 하나도 없었다. 어쩌면 한밤중에도 눈은 보이는 것이겠지. 낮과 밤은 나눌 수 없이 이어져 있었고, 눈물로 유리가 흐려져도 안경에는 눈꺼풀이 없으니까. “눈물 때문에 아무것도 안 보여. 그러니까 손을 뻗어서, 되도록 가까운 것을 잡아 볼래.”》 오른쪽: Kenjiro Okazaki 《”당신이라면 들리시겠지요, 아주머니.” 부인은 생각에 잠긴 듯 침묵하고 있었으나, 마침내 그녀는 벽을 향해 크게 하품을 하고 만다. 그 입을 순식간에 그녀 자신의 손이 막는다. 벽에는 달빛을 받은 창문의 형상이 또렷이 떠올라 있다. 잎을 떨어뜨린 나무들의 벌거벗은 가지들이 희미하게 흔들리며 그 위에 그림자를 드리운다. 멀리서 전화가 울리고, 벽 한 장 너머 옆방에서 누군가의 목소리가 들려왔다. 동시에 같은 장소에서 서로 반대되는 두 가지 고민에 마음이 사로잡혀 있는 것이겠지. 자기 얼굴이 보인다면 모든 것을 이해할 수 있을 텐데. “내 이름조차 잊어버렸어. 그래도 이 방에 누가 사는지는 알고 있어.”》 1997년 아크릴, 캔버스(2점 조) Toyota Municipal Museum of Art 소장Kenjiro Okazaki 《”손대지 마라, 라는 것이야말로 우리에게 유일한 말이다.” 성큼성큼 가까워졌어. 하지만 오지는 않았어. 소리도 나지 않았고, 아직 밝았어. 그렇게 자꾸 부르지 마. 지금 스스로 가려던 참이니까. 왜 그가 그런 말을 했었는지 알았어. 그런데 그날 오후가 되자, 우리가 살고 있는 주택가 바로 근처에 떨어진 거야. 그래, 내가 아는 사람은 단 한 명뿐이야. 열에너지의 이동. 이것만은 자연의 흐름에 맡길 수밖에 없다. 아니, 역시 그것은 자연의 소행이 아니다, 화학자의 소행이다. “손쓸 도리도 없이 얌전하다. 그러니 부디 나를 그늘에 두지 말아 다오.” 저런 말을, 왜 그가 하고 있었는지 이제 알겠지?》 1990-91년 강철, 목재 Nakanoshima Museum of Art, Osaka 소장Kenjiro Okazaki 《Mourning Teumin and the People, Felling the Trees and Cutting Down the Sins》 2000년 세라믹 The National Museum of Modern Art, Tokyo 소장Kenjiro Okazaki 왼쪽부터 《Deki / Luther’s Table》, 《Kawachi (Hanoi) / The First Voice on Earth》, 《Ruri / The Vigor of the West》, 《Doorway / Rag and Palm-Fiber Shoe Wiper》Kenjiro Okazaki 《Cartoon Sketch》 2014년 색연필, 종이 개인 소장Kenjiro Okazaki 《What Does “Beneficial” Mean? / The Wit of the Fox》 2018년 아크릴, 캔버스 BBar collectionKenjiro Okazaki 《Physiognomy》 2016년 잉크, 종이 Taguchi Projects Co., Ltd. 소장왼쪽: Kenjiro Okazaki 《당신은 이 물을 마르게 하거나, 아니면 마셔서 다 없앨 것이다. 그러나 물은 결코 멸하지 않는다. 물은 모습을 바꾸어 이동했을 뿐이다. 물은 마르지 않고, 물이 목마름을 달래준다. 그와 마찬가지로, 내 손가락 하나, 아니 손발을 잘라내려 해도, 나는 나를 잘라낼 수 없다. 제멋대로 모습을 바꾸는 것이 물이 아니고, 나(의 붉은 물, 피)가 아니다. 물 속에는 물의 형상과 무관한 무언가로서 물의 영이 깃들어 있다(물이 튕겨내는 파문으로 성급히 오해하지 말 것. 파문은 음악처럼 이곳저곳으로 퍼지며 늘어나거나 줄어들지만, 물의 영은 늘지도 줄지도 않으며 나뉘지도 않는다). 나는 물 속에 있고, 헤엄치고, 졸고, 그리고 깨어난다.》 오른쪽: Kenjiro Okazaki 《Broom in Midair / Aufheben》 2016년 아크릴, 캔버스 개인 소장
조형작가 Kenjiro Okazaki의 활동을 망라적으로 감상할 수 있는 귀중한 미술전이 될 것 같습니다. 기대해 봅니다.
개요
Kenjiro Okazaki: The Reservoir of Vision
장소: Toyota Municipal Museum of Art
회기: 2019년 11월 23일(토)~2020년 2월 24일(월·공휴일)
휴관일: 월요일, 12월 28일(토)~1월 4일(토)
*단, 1월 13일(월·공휴일), 2월 24일(월·공휴일)은 개관
개관시간: 10:00~17:30(입장은 오후 5시까지)
관람료: 일반 1,300엔(1,100엔) / 고등학생·대학생 900엔(800엔) / 중학생 이하 무료 ※( ) 안은 예매 및 20인 이상 단체 요금
주최: Toyota Municipal Museum of Art
협력: LIXIL 주식회사, Nakagawa Chemical 주식회사
