京都の地で新しい芸術の創造に取り組む新進の若手作家を紹介する展覧会「Kyoto Art for Tomorrow 2021」。
京都文化博物館を会場として、美術系大学や画廊、美術館学芸員をはじめとする有識者から推薦された候補作家の中から、選考委員会で選抜された才能あふれる若手作家の作品が展示される企画です。
「Kyoto Art for Tomorrow 2021」の会場となったのは、京都文化博物館、本館の4階フロアですが、特別出品として別館ホール1階で展示されたのが高嶺格さんの 「118の除夜の鐘」です。
“Kyoto Art for Tomorrow 2021” is an exhibition introducing emerging young artists engaged in creating new art in Kyoto.
Held at the Museum of Kyoto, it presents works by talented young artists selected by a jury from among candidates nominated by experts including art universities, galleries, and museum curators.
While the main venue for “Kyoto Art for Tomorrow 2021” is on the 4th floor of the main building of the Museum of Kyoto, Tadasu Takamine’s “118 Joya no Kane (New Year’s Bells)” was presented as a special exhibit on the 1st floor of the Annex Hall.
Museum of Kyoto Annex Hall, 1st floor entrance
Tadasu Takamine “118 Joya no Kane”
Tadasu Takamine’s “118 Joya no Kane” is an experiential installation work.
Visitors wait for their turn in a waiting room partitioned by curtains so that the work is hidden from view. While waiting, sounds leak through from the previous participant’s experience.
The following contains “spoilers” that touch on details of the work.
While waiting, I read the statement posted on the wall. 118 is the number of “lies” former Prime Minister Abe is said to have told in the Diet.
“Not telling lies — that is the reason for an artist’s existence”
Upon entering, a single chair had been placed in the large space of the Annex Hall.
Installation viewA dignified chair that looks like something a politician might sit in. Its seat is a plush cushion.
When you sit down on the chair, a staff member brings over a black bag and prompts you to choose one of the iron balls inside.
From among three small iron balls inside, you choose one by your own will and hand it to the staff.
Through this act of the participant confirming the choice themselves — as in a magic trick — a relationship with the work is formed.
The iron ball you hand over is carried by the staff to a designated location.Installation viewThe iron ball is lifted by a magnet and carried to the topmost pipe.The lifted silver ball is transferred to a receiving tray and enters the pipe.The lights gradually dim, and only the sound of the silver ball running echoes.
The silver ball is dropped into the pipe, and only the sound of it accelerating through the tube reverberates through the space.
The lighting is gradually lowered, and the space fades to black.Metal pipes arranged to surround the chair
Only the sound circling round and round around the chair where I sat resounded. It was a very loud sound.
The spread and speed of the sound felt as though it overlaid the way former Prime Minister Abe’s small lies gradually grew and spread.
Even as I thought the circling iron ball was nearing its end, the sound of the rolling ball would not stop.
It exceeded the number of pipe loops I could see and just kept rolling on.
At this point, the viewer realizes that “the sound of the endlessly rolling iron ball is a fake — it was merely audio played through a speaker.”
Finally, from within the horn-shaped speaker came the sound of former Prime Minister Abe’s false Diet answers, and at the same moment as the New Year’s bell rang, the iron ball dropped toward me. In a complete reversal of the speed conveyed by the audio, the iron ball came tottering and dully at me, as though clinging to me.
Although the title mentions “Joya no Kane (New Year’s Bell),” when I paired it with the final staging, it also sounded like the gong used in comedy programs. The accelerating iron ball sound was terrifying, and the final punchline was comedic — a viewing experience with real depth.
The iron ball that dropped in front of me. Warm to the touch, as if it had heated up from the friction of traveling through the pipe.Installation view
Framed around former Prime Minister Abe, the work incorporates staging that draws a wry smile at the end — while also feeling like it questions us, who may have unwittingly accepted lies and fakes.
Kyoto Art for Tomorrow 2021
“Kyoto Art for Tomorrow 2021″是一场介绍在京都致力于新艺术创作的新锐年轻作家的展览。
以Museum of Kyoto（京都文化博物馆）为会场，由艺术类大学、画廊、美术馆策展人等有识者推荐候选作家，再由评选委员会选拔出才华洋溢的年轻作家，展示其作品。
“Kyoto Art for Tomorrow 2021″的主会场为Museum of Kyoto本馆4层，但作为特别出品，在别馆大厅1层展示的是Tadasu Takamine（高岭格）的”118除夜之钟”。
교토에서 새로운 예술 창조에 몰두하는 신진 젊은 작가들을 소개하는 전시회 “Kyoto Art for Tomorrow 2021”.
Museum of Kyoto(교토문화박물관)를 회장으로 하여, 미술계 대학과 화랑, 미술관 큐레이터를 비롯한 유식자들이 추천한 후보 작가 중에서, 선고위원회가 선발한 재능 넘치는 젊은 작가들의 작품이 전시되는 기획입니다.
“Kyoto Art for Tomorrow 2021″의 주회장은 Museum of Kyoto 본관 4층 플로어이지만, 특별 출품으로 별관 홀 1층에 전시된 것이 Tadasu Takamine(다카미네 다다스)의 “118의 제야의 종”입니다.
Museum of Kyoto 별관 홀 1층・입장구
Tadasu Takamine “118의 제야의 종”
Tadasu Takamine의 “118의 제야의 종”은 체험형 인스톨레이션 작품입니다.
작품이 숨겨지듯 커튼으로 구획된 대기실에서 순서를 기다립니다. 순서를 기다리는 동안, 앞 참가자가 체험하고 있는 소리가 새어 나옵니다.
이하, 작품의 상세를 언급하는 “스포일러”를 포함합니다.
기다리는 동안 게시된 스테이트먼트를 읽었습니다. 118은 아베 전 총리가 국회에서 했다고 여겨지는 “거짓말의 수”입니다.
“거짓말을 하지 않는 것, 그것이 아티스트의 존재 의의이다”
입장하니, 별관 홀의 넓은 공간에 의자 하나가 놓여 있었습니다.
전시 풍경정치가가 앉을 법한 위엄 있는 의자. 좌면은 폭신폭신한 쿠션.
의자에 앉으면, 스태프가 검은 봉지를 가져와 철구를 하나 고르라고 재촉합니다.
안에 든 3개의 작은 철구 중에서, 자신의 의지로 하나를 선택하여 스태프에게 건넵니다.
마술에서 흔히 볼 수 있는, 참가자 스스로가 확인하는 행위를 통해 작품과의 관계성이 생겨납니다.
건넨 철구는 스태프에 의해 소정의 장소로 옮겨집니다.전시 풍경철구는 자석으로 들어 올려져, 가장 위쪽 파이프로 운반됩니다.들어 올려진 은구슬은 받침 접시로 옮겨져 파이프 안으로 들어갑니다.점차 어두워지며, 은구슬이 굴러가는 소리만이 울려 퍼집니다.
은구슬은 파이프에 떨어져, 점차 속도를 올리며 관 속을 나아가는 소리만이 공간에 메아리칩니다.
조명은 점차 어두워지며, 암전됩니다.의자를 둘러싸듯 배치된 금속제 파이프
의자에 앉은 자신의 주위를, 빙빙 돌며 나아가는 소리만이 울려 퍼집니다. 상당히 큰 소리였습니다.
소리의 확산과 스피드는, 작은 거짓말이 점차 크게 퍼져 갔다고 하는 아베 총리의 모습과 겹쳐지는 듯 느껴졌습니다.
빙빙 도는 철구가 이제 곧 끝나가겠거니 생각하지만, 철구가 구르는 소리는 좀처럼 멈추지 않습니다.
내가 보고 있는 파이프의 회전 수를 넘어, 계속 구르고 있는 것입니다.
여기서 관객은 “계속 굴러가는 철구의 소리는 페이크이며, 단지 스피커에서 흘러나오고 있을 뿐인 음성”이라는 것을 깨닫게 됩니다.
마지막에는 혼형 스피커에서 아베 총리의 거짓 답변 음성이 들려오고, 제야의 종이 울림과 동시에 철구가 자신을 향해 떨어져 왔습니다. 철구는 음성으로 전해져 온 지금까지의 속도감과는 정반대로, 비틀비틀 둔한 속도로 관객에게 매달리듯 다가오는 것처럼 느껴졌습니다.
또한, 타이틀에는 제야의 종이라고 되어 있지만, 마지막 연출을 겹쳐 받아들여 보면, 개그 프로그램에서 사용되는 징처럼 들리기도 했습니다. 가속하는 철구의 음성은 공포스러우면서도, 마지막 오치는 희극적이기도 하여, 깊이 있는 감상 체험이 되었습니다.
자신의 눈앞에 떨어져 온 철구. 파이프를 지나온 마찰에 의해, 열을 띤 듯한 따뜻함이 느껴졌습니다.전시 풍경
아베 총리와 연관된 작품으로서, 마지막에는 피식 웃음이 나올 연출도 있으면서도, 거짓말이나 페이크를 알지 못한 채 받아들이고 있을지도 모를 우리에게도 질문을 던지는 작품이라고 느꼈습니다.
